什么是“微壶”？
紫砂传统上有大品、中品、小品，也长期存在孟臣小壶、水平壶等小尺度器物。 本文所称“微壶”，由张锋于202…
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文人紫砂，我们不能再等了
文人紫砂真正的危机，不只是市场退潮，而是旧的价值解释正在失效。本文从发生机制、生成型传统、紫砂力与创作证据链出发，讨论文人紫砂如何重新成为当代实践。
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从紫砂到阳羡盏：器物如何被重新命名
紫砂从陶器体系中逐渐形成独立语言，阳羡盏亦希望从当代茶器中寻找新的可能。命名不是创造器物，而是让一种正在发生的器物经验被看见。
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什么是文人盏：从文人壶到阳羡盏
文人盏不是历史上已经成熟定型的器物旧称，而是张锋在天成窑古审美体系与一道茶舍阳羡盏实践中提出的当代器物概念。它指向文人审美、紫砂工艺、茶事使用、刻绘题铭、柴烧落灰化釉与时间生成共同参与的文人紫砂茶盏。
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阳羡盏是什么：从建盏之后看当代文人紫砂茶盏
摘要 阳羡盏不是传统器物分类中的既有旧名，也不是普通宜兴茶杯的改名。它是张锋在天成窑古审美体系与一道茶舍…
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全形拓之后，还有什么？
全形拓并未消失，却似乎停止了生长。问题或许不在于摄影取代了传拓，而在于当“忠实记录”成为唯一目标之后，纸本失去了继续创造的空间。全形拓最大的贡献，是让器物离开器物；而今天更值得思考的问题，则是器物进入纸本之后，还会发生什么。
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器物第二生命：火之后，器物如何继续发生
器物是否在烧成之后便已结束？在天成窑的理解中，真正的器物生命，很多时候恰恰开始于完成之后。本文从锔钉、大漆修复与全形写意出发，讨论器物如何离开单一物质本体，进入纸本、时间与精神性的继续发生之中。全形写意，不仅是纸上重生，更是一种由形入意、由物入境的化境过程。
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全形写意：从器物到纸本的再次发生
取法中国传统金石学“全形拓”，全形写意并不止于存形，而尝试由器入纸、以纸续气，使器物在纸本中再次发生。本文从天成窑的方法论出发，讨论器物、火、时间与纸本之间的生成关系，以及全形写意为何不仅是拓片，更是一种关于器物第二生命的延续。
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为什么提出「天成窑」
当代紫砂创作中的一个判断问题 在当代紫砂创作中，器物往往在入窑之前便已被视为完成。器型在成型阶段被确认，…
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